$\"Affiche$ Parce que j’\u00e9tais peintre, l’art rescap\u00e9 des camps<\/em> n’a \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 qu’une semaine \u00e0 Poitiers, le dernier jour en pr\u00e9sence du r\u00e9alisateur Christophe Cognet.<\/p>\n

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\u00ab\u00a0Ce film m\u00e8ne une enqu\u00eate in\u00e9dite parmi les \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es clandestinement dans les camps nazis.\u00a0Il dialogue avec les rares artistes d\u00e9port\u00e9s encore vivants et avec les conservateurs de ces \u0153uvres : des \u00e9motions qu’elles suscitent, de leur marginalisation, leurs signatures ou leur anonymat, de leur style, ainsi que de la repr\u00e9sentation de l’horreur et de l’extermination.\u00a0Surtout peut-\u00eatre, il contemple longuement les dessins, croquis, lavis, peintures, conserv\u00e9s dans les fonds en France, en Allemagne, en Isra\u00ebl, en Pologne, en Tch\u00e9quie, en Belgique, en Suisse…\u00a0Dans ce voyage parmi ces fragments d’images clandestines et les ruines des anciens camps, il propose une qu\u00eate sensible entre visages, corps et paysages, pour questionner la notion d’oeuvre et interroger frontalement l’id\u00e9e de beaut\u00e9.\u00a0L’enjeu en est d\u00e9rangeant, mais peut-\u00eatre ainsi pourrons-nous mieux nous figurer ce que furent ces camps, appr\u00e9hender les possibles de l’art et \u00e9prouver ce qu’est l’honneur d’un artiste – aussi infime et fragile que soit le geste de dessiner\u00a0\u00bb.\u00a0<\/strong><\/p><\/blockquote>\n<\/div>\n<\/div>\n
Mon avis :\u00a0<\/strong>Le r\u00e9alisateur s’est pench\u00e9 sur les camps de concentration<\/a>, o\u00f9 le dessin et la peinture \u00e9taient interdit, pas sur les camps de transit ou les ghettos, o\u00f9 l’activit\u00e9 \u00e9tait tol\u00e9r\u00e9e voire encourag\u00e9e (cf. le camp de Terezin<\/a> o\u00f9 je vous ai parl\u00e9 de la musique avec L\u2019empereur d\u2019Atlantis<\/a>). Cependant, certains de ces artistes sont d’abord pass\u00e9s dans les camps de transit: Yehuda Bacon<\/a>\u00a0est pass\u00e9 par Terezin<\/a>\u00a0avant d’\u00eatre transf\u00e9r\u00e9 \u00e0 Auschwitz.\u00a0Le r\u00e9alisateur a mis dix ans pour mener \u00e0 bien ce film, mont\u00e9 sans aucune musique (sauf dans les derni\u00e8res minutes, avec la Mort d’un camarade\u00a0sur la route de\u00a0Bergen-Belsen\u00a0par L\u00e9on Delarbre<\/a>) mais avec des sons d’ambiance qui permettent de s’impr\u00e9gner des \u0153uvres. Les dessins ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9s avec soin, quelques artistes survivants en \u00a0parlent avec \u00e9motion, sinon, ce sont les conservateurs qui en sont les m\u00e9diateurs. Le papier vient le plus souvent du syst\u00e8me D (emballage, int\u00e9rieur de gaines). Les dessins avaient \u00e9t\u00e9 pour la plupart soigneusement cach\u00e9s (par exemple le\u00a0 Carnet d’Auschwitz<\/a>, d’un peintre anonyme aux initiales MM, retrouv\u00e9 dans des fondations), mais beaucoup ont \u00e9t\u00e9 perdus. Dans le d\u00e9bat, il a soulign\u00e9 que si certains dessins sont des t\u00e9moignages (voire des commandes, comme les portraits de tziganes de Dinah Gottliebova<\/a> r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la demande du Dr Mengele juste avant qu’il ne les ex\u00e9cute), d’autres, comme certains portraits, sont \u00ab\u00a0arrang\u00e9s\u00a0\u00bb par le dessinateur pour que la personne repr\u00e9sent\u00e9e ne s’inqui\u00e8te pas trop de son \u00e9tat. C’est le cas de l’ensemble de 144 portraits r\u00e9alis\u00e9s par\u00a0 Franciszek Jazwiecki<\/a> \u00e0 Buchenwald, Gros Rosen, Sachsenhausen et Auschwitz, et conserv\u00e9s au mus\u00e9e d\u2019Auschwitz-Birkenau<\/a>.\u00a0 Wiktor Siminski<\/a>, le seul artiste \u00e0 avoir\u00a0repr\u00e9sent\u00e9 la chambre \u00e0 gaz, ne l’a pas vue mais reconstitu\u00e9e sur la base de t\u00e9moignages. Pour les dessins montrant l’univers concentrationnaire (Auschwitz et Birkenau, Sachsenhausen, Ravensbr\u00fcck, Treblinka, etc.), la confrontation avec les lieux est discr\u00e8te mais efficace. Les pochoirs (fleurs et soleil) r\u00e9alis\u00e9s sur ordre par un artiste inconnu dans le\u00a0cr\u00e9matorium de Mittelbau-Dora\u00a0ne peuvent qu’interroger…\u00a0Quelques lectures (comme un extrait de La peinture \u00e0 Dora<\/a> de Fran\u00e7ois Le Lionnais, un des membres fondateurs de l’Oulipo<\/a>, \u00a0d\u00e9port\u00e9 \u00e0 Buchenwald et Mittelbau-Dora, Le Tambour battant<\/em> de Boris Taslitzky<\/a>, d\u00e9port\u00e9 \u00e0 Buchenwald), compl\u00e8tent les impressions laiss\u00e9es par les dessins et les vues actuelles des camps.\u00a0Un film \u00e0 voir absolument, s’il passe pr\u00e8s de chez vous!<\/p>\n
Pour aller plus loin :\u00a0<\/strong><\/p>\n
Voir l’interview de\u00a0Christophe Cognet dans l’\u00e9mission M\u00e9moires Vives<\/a> du 2 mars 2014 et le\u00a0 dossier p\u00e9dagogique<\/a> destin\u00e9 aux enseignants de philosophie sur le site Z\u00e9rodeconduite et qui est vraiment tr\u00e8s complet (avec un s\u00e9quen\u00e7age du film, des pistes th\u00e9matiques). Gr\u00e2ce \u00e0 lui, j’ai pu compl\u00e9ter la liste des artistes cit\u00e9s, mentionn\u00e9s ou interview\u00e9s pour les survivants, dans le noir de la salle, j’avais \u00e9t\u00e9 incapable de prendre les noms. Il y a donc, par ordre alphab\u00e9tique:\u00a0 Yehuda Bacon<\/a>, L\u00e9on Delarbre<\/a>, Jos\u00e9 Fosty<\/a>,\u00a0 Dinah Gottliebova<\/a>,\u00a0 Franciszek Jazwiecki<\/a>,\u00a0 Roman Jefimenko<\/a>,\u00a0 Maria Hiszpanska-Neumann<\/a>, un inconnu aux initiales MM, probablement dessinateur de presse (le Carnet d’Auschwitz<\/a>),\u00a0 Zoran Music<\/a>,\u00a0Josef Richter,\u00a0 Ren\u00e9 Salme<\/a>,\u00a0 Wiktor Siminski<\/a>,\u00a0 Walter Spitzer<\/a> (qui a r\u00e9alis\u00e9 le monument comm\u00e9moratif de la rafle du Vel’d’Hiv), Jozef Szajna<\/a>, Boris Taslitzky<\/a>,\u00a0 Samuel Willenberg<\/a>, Krystyna Zaorska.<\/p>\n
Quand ma vue me le permettra avec plus de facilit\u00e9s, j’ajouterai des liens pour chacun d’entre eux… A moins que\u00a0mes lecteurs ne puissent m’aider \u00e0 compl\u00e9ter l’article en cherchant \u00ab\u00a0le\u00a0\u00bb site le plus pertinent pour chacun d’eux [merci \u00e0 Gr\u00e9gory<\/a>\u00a0et \u00e0 Carole<\/a>!]. Je privil\u00e9gie les sites officiels (d’abord ceux des mus\u00e9es et m\u00e9moriaux des camps, puis \u00e9ventuellement ceux des artistes quand ils sont survivants ou que leur descendance a ouvert un site), j’exclus wikip\u00e9dia (pages \u00e9volutives, pas toujours fiables, surtout pour des sujets o\u00f9 les n\u00e9gationnistes s\u00e9vissent r\u00e9guli\u00e8rement) et les galeries (liens souvent non p\u00e9rennes).<\/p>\n
Voir \u00e9galement le dossier de la fondation de la r\u00e9sistance : les dessins comme forme de r\u00e9sistance dans les camps<\/a>\u00a0ou le site Learning about hococaust through art<\/a>. Carole signale aussi L’art et la Shoah<\/a> et Les belges \u00e0 Buchewald<\/a>.<\/p>\n
Suivre aussi les liens vers les mots-clefs ci-dessous et notamment ceux sur les\u00a0 camps de concentration<\/a>, et plus largement sur la\u00a0 deuxi\u00e8me guerre mondiale<\/a>\u2026<\/p>\n
J’ai un peu abord\u00e9 le sujet \u00e0 propos du\u00a0 monument de la r\u00e9sistance<\/a>\u00a0de La Rochelle, r\u00e9alis\u00e9 par\u00a0Henri Gayot (1904-1981), r\u00e9sistant, d\u00e9port\u00e9, revenu des camps avec de puissants\u00a0 carnets de dessins<\/a>\u00a0des camps de Natzweiler-Struthof dans le Bas-Rhin (voir aussi ses dessins\u00a0 dans l\u2019exposition sur ce camp<\/a>) puis de Dachau en Allemagne. A son retour, il a repris ses dessins et les a fait graver.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Parce que j’\u00e9tais peintre, l’art rescap\u00e9 des camps n’a \u00e9t\u00e9 projet\u00e9 qu’une semaine \u00e0 Poitiers, le dernier jour en pr\u00e9sence du r\u00e9alisateur Christophe Cognet. Le film (pr\u00e9sentation officielle): \u00ab\u00a0Ce film m\u00e8ne une enqu\u00eate in\u00e9dite parmi les \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es clandestinement dans les camps nazis.\u00a0Il dialogue avec les rares artistes d\u00e9port\u00e9s encore vivants et avec les conservateurs […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0},"categories":[77],"tags":[2415,4017,2416,4016,4006,92,3999,78,1956,224,4009,4005,4054,4007,4003,4012,1225,4002,4018,4015,4013,3344,267,3310,4020,4021,4008,4001,4011,4004,4010,4000,4019],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89391"}],"collection":[{"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89391"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89391\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":101216,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89391\/revisions\/101216"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89391"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89391"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/vdujardin.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89391"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}